下面是小编为大家整理的2022音响后面插口识别不到,供大家参考。希望对大家写作有帮助!
音响后面插口识别不到6篇
第1篇: 音响后面插口识别不到
使用方法如下：
1，主要原材料---莲花公头2个、3.5mm母头1个。
2，单独放大可以看到，莲花头尾端总计4根线。分别标注①②③④，为了下面讲解。
3，把③与④线合并。
4，剪掉①或者②，只用其中一根，另外一根用不到，而且两根不能合并在一起。我选择剪掉①，因为红色更醒目。
5，3.5mm母头尾端标注⑤⑥⑦，⑤应该是GND,⑥与⑦确定是控制左右声道的。
6，剪掉⑤，用不到。
7，②⑥连接，用电工胶带缠好。③④⑦连接，同样用电工胶带缠好。
8，外部用胶带再缠一遍，大工告成。
第2篇: 音响后面插口识别不到
iPhone手机连接电脑后无法识别不到怎么办情况一：
连接前先确保您的iPhone数据线可以正常使用，并检查其与电脑、手机间的接口是否正常衔接。
首先，请确认你的机器是否已连接到电脑，可以尝试再次拔插一下手机与电脑的USB连接线。
情况二：
你也可以打开iTunes查看手机是否可以正常识别显示，如果在电脑接入iPhone手机后没有连接提示，查看进程或服务中的Apple Mobile Device服务是否在运行。
如果没有运行请在系统【控制面板】->【管理工具】->【服务管理】里开启此服务。
情况三：
如果itunes没有安装的话也是无法链接的哦，如果itunes没有安装的话会出现下图的提示，这个时候只要点击安装itunes就可以了。
情况四：
1.如果您iPhone的设备设置了锁屏密码，请您输入密码解锁后再重新连接电脑;
2.如果您使用的是iOS7的设备或者第一次连接电脑的话，请让您的设备信任这台电脑。(连接电脑后手机会弹出信任窗口，点击信任即可)
3.点击信任后仍无法连接，请重新插入设备后再试。
第3篇: 音响后面插口识别不到
电脑前置音频插口无声音解决
电脑前置音频插口无声音解决(图文教程)
2008年11月30日 星期日 下午 03:06
电脑前置音频插口无声音很多新装机或新装系统的人都遇到过,当然我也是遇到
过了,不然也不会想来写这个.其实方法很简单的,网上都有解决方法,我只是把别人的
东西再说一遍而已.
在说之前呢,要是你的电脑插机箱后面都没声音.那插前面肯定也是没声音了的.....
后面没声音多半的没装声卡驱动的原因,还有可能就是你的音箱坏了.判断是不是
声卡驱动没装很简单,随便打开个播放器,比如千千静听.播放一首歌曲,要是你看到他
可以播放,而不是停着没反应,那就说明声卡驱动装了.那你就可以换个音箱试试了,再
不就是你运气不好声卡坏了.....声卡坏的可能性貌似很小很小的.....
回归正题,确定声卡驱动是好的,音箱也是好的,插后面可以前面不可以的,可以继续
看下去了.
解决方法呢,很简单.首先看看你的电脑右下角的音频管理器在不在,就是这个啦:
在上面点击右键打开声音管理器:
要是你的电脑右下角没有音频管理器的图标,那么可以在C:\WINDOWS目录下找
到他,双击打开就可以看到了.
基本上这样就OK了,这个程序不需要随系统启动,只要你设置一次就够了.
今天收工,什么时候发现好东西再发上来......
s\Administrator\桌面\新建 ACDSee PSD 图像.psd
第4篇: 音响后面插口识别不到
因为你的声卡是5.1声道的，你的功放也是5.1声道的，当你在电脑上设置为6声道输出（5.1声道输出）的时候，电脑后面的3个接口都变成了输出接口，如果原来电脑后面只有3个接口，一个红，一个绿，一个蓝的话，这三个接口都是音频输出接口，如果后面是2排6个音频输出接口的话，请参考主板说明书或者音频设置说明。当电脑后面3个接口都变成了音频输出接口的时候，就必须接3跳音频输出线到5.1的功放上面，功放必须是可以接6个莲花接头的那种，因为一条数据线接电脑后，接到功放上是2个莲花头，5.1声道就是5个声道+1个低音声道，就必须有6个声道，电脑一个输出口管2个声道，功放的一个莲花头管1个声道，你功放上有3组输入，这个是用于接3种不同设备，就是TUNER TAPE CD这三种，你只能在其中切换，你每一组是接2个莲花头，所以你后面的莲花头是排列整齐，看上去是3组，都是红三个，白三个，并且后面用一红一白的旁边会标记有相应的英文字母，对应为TUNER TAPE CD这三样，说明你的功放只能接收2个声道的数据并且用于输出，但是可以接3种设备，方便你转换的时候不用去重新接线。如果你的功放支持5.1声道输入的话，应该会提供6个莲花孔接一种设备的英文字母给予提示，又或者有什么调节按钮，建议你去看一下功放的说明书，真的想达到5.1声道的话，功放上必须是6个孔标明一个英文，专用接6跳线，6个孔的颜色不同。并不是像你现在所说的6个孔放出来个3种设备输入。
至于你说的那种线是没有的，因为电脑这边输出的是6个声道，你最后莲花头只有2个的话，全部都混到2个声道里面输入到功放去，功放机也相当于接收了2个声道的音频数据，并不能真的5.1声道一起工作。毕竟音频线用的是电波来传递数据，并不像网线这样可以分流数据。如果找那种线的话，还不如你直接在电脑上设置成为2.0声道效果好一点。
第5篇: 音响后面插口识别不到
家庭影院音效的最高境界就是要感觉不到音响的存在。家庭影院的目的是为了在家里看电影，因此看电影就是要能够“入戏”，因此在搭配上面，就要合理的搭配投影、电视和音响系统了。投影和电视是固定的，没办法改变，关键在音响系统上，家庭影院一般称作AV，即声音和画面的结合，所以音响的声音一定要和画面能够完美的结合，声随画走，声在画中才对，主要表现在以下几个方面。
一、声音不能感觉在音箱里发出，而是在画面里发出，否则“抢戏”了。
二、中置对白声音一定要在画面中，即感觉是在演员的口里发出，由于中置音箱大多低于屏幕，因此很多音响的中置声音偏低，好的音响系统，不需要用透声幕也是可办得到的。
三、环绕声：环绕声是家庭影院的灵魂，能营造电影情节的现成气氛，即包围感，很多人热衷于把环绕声调得非常大，这其实是不对的，其实去过电影院的人都知道，环绕声只是在该有的时候才有，大部分时间是不明显的，但其实环绕声已经和前置音箱融合在一起了，有很好的空间感和现场感，只是不会明显感觉到环绕音箱在发声而已。要是整场电影的环绕声很响亮的系统一定是不对的，拿片段来试音还可，看电影则不可取。
四、声场：HIFI的声场有靠前的也有靠后的，但家庭影院声场一定要靠后才合理，这样才会在屏幕后方有个纵深声场，电影的故事情节才会更逼真，场景才会更真实。
总结：家庭影院音效的最高境界就是要感觉不到音响的存在。
第6篇: 音响后面插口识别不到
音响中话筒啸叫音响啸叫是扩声系统的大敌，它大都是由于传声器的自身反馈或者放大器中某一反馈频率的相位与输入信号频率的相位相同，再加上正反馈过大造成自激的振荡引起的；
还有由于使用电脑音箱而引起的形象十分相似。
啸叫都是由于声反馈引起的，特别是一旦发生延时，还会加长混响时间，使总体音响效果非常坏。特别是采用传声器拾音的音响系统通常都有啸叫存在，并且主要表现在以下五个方面。
传声器信息
传声器(Microphone俗称话筒，其接收到的声音信号有直达声、扬声器传来的重放声和室内、外墙壁或其 他物体反射声3种，后2种都很容易形成为反馈声。
功率放大器
自激时放大器会产生很大的功率输出，并且超出扩声设备的随能力，不但会产生啸叫，有时甚至烧坏功率放大器和发音设备。
梳状滤波效应
在反馈系数接近1时，往往都会产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，也会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄而产生啸叫。
延时反馈
扬声器声场延时反馈，使整个系统形成一连串的延时回声，加重梳状滤波效应，产生啸叫和明显畸变的混响拖尾，同时还会产生频响失真。
电脑音箱
由于使用电脑引起啸叫，往往是声卡的问题或者音箱本身有毛病，这两类原因可通过将声卡、音箱分别换到别的电脑上观察使用效果来判定，而第三类原因就比较复杂，表现在以下三个方面。
1、连线干扰 声卡和音箱间未使用屏蔽线，或屏蔽线没有良好接地；
2、电磁辐射 电脑内板、卡，尤其是带有连接电视机射频信号输出的显示卡，电磁辐射会带来的高频干扰；
3、滤波不良 电源中有40kHz左右的高频振荡信号。
话筒啸叫
通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。
话筒啸叫的问题及解决办法
当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下：
1. 反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时（特别是那些摇滚歌手）动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制
器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。
2. 移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北。
自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好（原因见噪声门）。
4. 噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声”压缩器：它的工作原理是当信号超过设定的电平值时，压缩器就开始对信号进行有比例的压缩，防止信号继续扩大达到消除啸叫的目的，这种方式可用在舞台演出的歌舞节目但是对初期出现的并未达到设置电平的啸叫却无能为力。
3图示均衡器：它的工作原理是将出现啸叫的某些频点衰减或切除从而达到防止啸叫的目的，但是它的缺点是频点的设置是固定的而啸叫出现的频点是不固定的，可能出现在两个频点的前3/4或1/2或后3/4„„所以有时候要将相邻的两个频点都要做衰减，再则图示均衡器的带宽都比较大，衰减或切除一些频点后就会造成频率塌陷而失真，所以，图示均衡器只适合用在一些对扩音要求不高的场合。
7. 参量均衡器：它的工作原理是，将扫频器扫到出现啸叫的频点，并且调节该点的带宽，然后对该点进行衰减或切除，达到既消除啸叫又保证有用的信号不被衰减或切除，所以参量均衡器，比较适合各种场合。
以上就是我的一些消除啸叫的经验，当然，还要根据实际情况来决定，包括测试，本人建议不要用专用的测试话筒进行啸叫点测试，而用现场使用的话筒进行测试，因为演员是不可能那测试话筒去演唱的，另外像接驳的方式等等，也是需要实践的，我通常用的方式是：参量均衡器+压缩器接在话筒输入通路的断点（每个话筒一套），架子鼓通路+噪声门，当然这样做需要的设备较多资金投入较大，大家可以根据自己的具体情况选择使用设备和方法（也许还有更好的方法）
关于胸唛（领夹咪）容易啸叫的问题这与胸唛的拾音指向性和拾音电平有关，一般胸唛的拾音指向性都比较宽（全指向性或扇形）而胸唛使用时一般是夹在胸前的衣服上或衣领上里演员的嘴比较远因此胸唛的输出电平和调音台该路输入电平都挑的比较大，所以，胸唛发生啸叫的可能性就比较大，如果出现这种情况可以将以上两个地方的电平稍微调小一点，既保证演出效果又不出现啸叫就可以，另外，前面提到的胸唛的拾音指向性，有的胸唛是用于会议和教学用的它的唛头一般是驻极体唛头很小，这种胸唛是绝不可拿来用于舞台演出它出来的人声是失真的而且最容易啸叫，而舞台演出用的胸唛是电容式或动圈式的，没有失真也没有那么容易啸叫。
话筒啸叫的问题及解决办法(一 [复制链接]
当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下：
1.反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时（特别是那些摇滚歌手）动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。
2.移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北。
3.自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好（原因见噪声门）。
4.噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声”。
5.压缩器：它的工作原理是当信号超过设定的电平值时，压缩器就开始对信号进行有比例的压缩，防止信号继续扩大达到消除啸叫的目的，这种方式可用在舞台演出的歌舞节目但是对初期出现的并未达到设置电平的啸叫却无能为力。
6.图示均衡器：它的工作原理是将出现啸叫的某些频点衰减或切除从而达到防止啸叫的目的，但是它的缺点是频点的设置是固定的而啸叫出现的频点是不固定的，可能出现在两个频点的前3/4或1/2或后3/4„„所以有时候要将相邻的两个频点都要做衰减，再则图示均衡器的带宽都比较大，衰减或切除一些频点后就会造成频率塌陷而失真，所以，图示均衡器只适合用在一些对扩音要求不高的场合。
7.参量均衡器：它的工作原理是，将扫频器扫到出现啸叫的频点，并且调节该点的带宽，然后对该点进行衰减或切除，达到既消除啸叫又保证有用的信号不被衰减或切除，所以参量均衡器，比较适合各种场合。
以上就是我的一些消除啸叫的经验，当然，还要根据实际情况来决定，包括测试，本人建议不要用专用的测试话筒进行啸叫点测试，而用现场使用的话筒进行测试，因为演员是不可能那测试话筒去演唱的，
为什么麦克风会产生回输啸叫呢？
麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。
麦克风啸叫会有怎样的危害？
（1）破坏了整个扩声环境的气氛，使演讲人或演唱者非常狼狈，使听众非常扫兴，甚至产生厌恶心理。
（2）对功率放大器或音箱的高音喇叭单元影响很大，容易使它们过载烧毁。
（3）由于声反馈的存在，使整个扩声系统的传声增益和放声功率受到限制（也就是不能增大音量）。
如何避免回输啸叫呢？
（1）避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着喇叭）。
（2）根据实际情况选择合适的麦克风，如背景音量或环境噪音很大的环境，应选择近距拾音麦克风（灵敏度较低，以及带有频率衰减的心型或超心型麦克风）
（3）扩声环境可采用适当的吸声材料进行装修，尤其在放置传声器的附近空间，应尽量减弱声反射。
（4）设备之间连接牢靠，避免虚焊现象（虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减，电压不稳定）。
（5）调试设备必须进行统调，每种设备都不能处于临界工作状态，否则会出现信号不稳定或震荡现象。
（6）可加入反馈抑制器或移频器，抑制消除啸叫声。
无论是上万人 的大型体育场，还是家庭自娱的卡拉OK，只要是有话筒拾音的音响系统，就必然存在回授啸叫的问题。
话筒拾音的啸叫现象，实际上是扩声系统中扬声器的声场反馈到传声器上，当其反馈系数大于1时会产生自激振荡。实际上，反馈系数即使不大于1，只要接近于1时，扩声系统就会出现如下的问题。
（1）由于扩音声场进入话筒时，有一定的延时效应，声场与直达声之间的叠加，会产生明显的梳状滤波。此效应在反馈系数接近1时（即系统音量开大到接近啸叫）尤其明显。其表现为扩音声场比原声场的音感狭窄。
（2）扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响拖尾，这就是人们所说的“刚响失真”。
扩声系统的最大不自激放音响度，称为传声增益。我们要做的也就是在系统不自激的前提下，提高扩音响度；
其次则是减弱刚响失真和梳状滤波效应对扩音音质的影响。达到此目的，比较有效的方法有调整话筒、移频、调相、延时以及频率均衡等五种。
调整话筒
对于扬声器的直接反馈声场来说，其传声增益为传声增益=20lgD0－20lgDs＋20lgD1－20lgD2式中，D0为话筒与听众之间的距离，DS为声源与话筒之间的距离，D1为扬声器与话筒之间的距离，D2为扬声器与听众之间的距离。
从上式可以看出，增大D0和D1或减小DS和D2，都可以提高话筒的传声响度。具体地讲，就是话筒距扬声器越远越好。如果有可能，话筒应安置在扬声器辐射方向的背面，这在大响度扩音场合当中是非常必要的，但此时的节目返送就十分有必要了。如果话筒有可能被拿着四处走动，建议扬声器应安置在人无法靠得很近的地方，例如，吊在空中很高的位置。
缩短扬声器与听众的距离，可以在实际上提升扩音的响度。当然，为了在大范围内给出足够响度的声场，此时就需要大量的扬声器均匀分布在听众区内，并且要使用指向范围很宽的近场音箱，这种音箱的辐射距离不会很远，话筒稍微离远点就能避免系统啸叫。
避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法是，将话筒尽量靠近声源拾音，而话筒则应使用无指向性的。因为指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰落很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。在这里应注意，系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，所以容易产生啸叫。
穆频
这是扩音的其它条件无法再变时，系统增音最有效的方法。移频增音就是对话筒信号移频2-
8Hz，使扬声器声场馈人传声器之后，无法在原频谱上形成反馈。当然，移频增音并不能彻底抑制啸叫，只能使系统的传声增益提升约6dB。相对地讲，当系统的频率范围很大，或扩音现场的混响时间很长时，移频处理的增音效果就会越好，有时传声增益甚至可达9dB以上。
由于移频增音会产生频率变化，因此在音乐表演当中很容易被察觉，所以此种处理方法一般只能用于语言扩音。
调相
扩声系统的自激状态，其反馈回路必须是正反馈，如果对系统的话筒信号予以调相处理，自激的相位条件就会被破坏，这就是调相增音的理论基础。
实验表明，相位偏差值在140-------范围内，系统稳定度最佳；
并且，调制的频率越高，稳定性也越好。但过高的调制频率，会使处理后的音响产生可感觉到的畸变。为使调相处理到不被察觉的程度，其调相频率的最大允许值是4－4.5Hz。
调相对传声增益的提升量并不很大，通常只有5dB左右。
延时
延时对扩声系统信号回授的阻断作用很容易理解，它就像是先对话筒信号予以录音，过一段时间再行播放一样。依此方式可避免扩声系统啸叫的场合也有一些，例如美式橄榄球的场内裁判话筒拾音，就是先对话筒拾取的信号加以录音，录完后再予播放。这样处理无论系统音量开得多大，也不会产生自激。当然，这是因为裁判的自发话内容很短，才有可能使用上述方法来阻断反馈的形成。
延时对传声反馈的阻断作用，在延时时间大于50ms就有效果，当然，必须是在话筒的直达信号完全关闭时，才有效果，此时，话筒拾音的梳状滤波效应将减到最弱的程度，并且当系统的传声增益大于1时，系统也不会啸叫，而只是产生逐渐上升的延时回声。
延时对系统自激的另一个作用是可以使自激建立的过程比较平缓。这样，调音师便有机会在系统自激初期还不太明显时降低音量。
频率均衡
由于厅堂声场的声学谐振作用，扩声系统的话筒从拾音到放出声场，其频率响应并不是一条平坦的直线，而是起伏很大的一条曲线。就一般情况而言，厅堂的频率响应最大值与平均值之差可达10dB。因此，用房间均衡器对其频响加以均衡，不但可使各频段的自激增益值互相一致，又可使系统的传声增益提升至少6dB。其调整方法如下：
在系统的功放器前串入房间均衡器，并将话筒定位后，打开系统，将均衡器各频段钮子调到0dB；
逐渐开大功放器音量，至系统正好不自激的位置，再 将均衡器上的各钮子从低频的第一个钮开始，向上调到正好自激的位置，再下调3dB，然后再依次调整各频段的钮子，都是调到正好自激的位置后，再下调3dB，至所有频段都调完后即可。
频率均衡的功能设置，主要是为了均衡房间的传输响应。由于一般厅堂的传输响应特性曲线十分复杂，所以房间均衡器的频段取点必须足够多，最好使用21段以上的均衡器。如果用用10段或5段均衡器，则均衡后的频响可能比不均衡还糟。即使是用21段的均衡器，处理后的音响效果也有一定的失真。在这方面，有一个经验性的说法，就是使用提升房间谷点的方法比衰减峰点在听音效果上更缺乏自然感。
当然，对房间传输响应的均衡处理，通常都无法兼顾到百感效果方面的频率补偿，而当房间均衡与音色补偿之间有冲突时，此法就不太适用了。此时，可使用陷波的方式抑制啸叫。
实际上，扩声系统在出现回授自激时，其频率只是固定于某一点上的纯音，所以，只要用一频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫
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